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音楽づくりには非常に多様な活動があるが、いずれも基本的には様々な音楽的なアイディ アと子どもの自身のイメージをもとに、音素 材を研究し、音楽の構成要素や仕組みや様式 を意識しながら音楽をくることになる。し かし最も広く使われている音楽教科書に、物 語に効果音を工夫する題材が学年ごとに掲載 されたため、必然的に物語に効果音を付す実践が多くなり、それが音楽づくりと思われた 向きもあった。日本の方向が欧米に比べて、 効果音に偏りすぎていることを危惧した筆者 を含む音楽づくりの研究者は、長年、警鐘を 鳴らしてきた。
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虽然在音乐创作非常多样的活动,基本上都基于多种音乐理念和儿童自身,学习雅乐的音素材料,部件和机制的图像将现身音乐的同时,有意识的风格。然而,为了最广泛使用的音乐教材,为材料设计出一种声音效果已经发表在每个年级对象的语言,必然做法往往是由音效的故事表示,它是音乐制作觉得也有我们的方向。相比于日本欧洲和美国的方向,音乐的研究人员进行,包括恐惧,在声音效果太偏,多年来,已拉响警报的作者。
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在音乐创作中,有非常多样化的活动,但基本上,他们根据各种音乐的眼和孩子自己的形象,研究音素材料,并意识到音乐的构成、机制和风格。 然而,由于在最广泛使用的音乐教科书中,每个年级都刊登了在乐器上设计声音效果的主题,因此,在故事中应用声音效果的实践不可避免地变得很多,而且似乎有一种方向,认为是音乐的制作。 多年来,音乐制作的研究人员,包括作者,担心日本的方向与西方方向相比,对声音效果的偏颇有偏见,多年来一直敲响警钟。
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音乐制作有非常多种多样的活动,不过,全都基本各种各样的音乐性的想法和孩子自己的印象为基础,一边研究音素材,一边认识音乐的构成要素、结构和方式,一边做音乐。但是,在使用最广泛的音乐教科书中,每学年都会刊登一些对语言效果音的题材,因此在故事中必然添加效果音的实践也增多了,有人认为这些题材就是创作音乐。笔者担心日本的方向与欧美相比,过于偏重效果音。包括笔者在内的音乐制作研究人员,常年敲响了警钟。
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